中文名称：舞台姐妹
版本：经典重拍大型年代戏(更新完毕/全34集）
发行时间：2007年
导演：巴特尔
演员：梅婷
　　　何赛飞
　　　苏岩
　　　李诚儒
　　　周国宾
　　　史依弘
地区：大陆
语言：普通话
简介：


【剧　　名】：舞台姐妹
【集　　数】：34
【年　　份】：2007
【格　　式】：AVI
【语　　言】：国语
【字　　幕】：中文内嵌
【导　　演】：巴特尔
【编　　剧】：徐瑛
【领衔主演】：梅婷 何赛飞 苏岩 李诚儒 周国宾 史依弘
【联合出品】：上海电影(集团)公司、北京橙天智鸿影视制作有限公司、上海东方文化发展中心、武汉传奇人影视艺术有限公司

【内容简介】：

通常重拍经典都常常被批评得很厉害。我还可以举点例子出来：比如小兵张嘎、野火春风斗古城、林海雪原…………等等，改的那叫一塌糊涂。不过也不能一概而论。比如这部，评价和收视就相当不错。制作精良、细节考究、剧情耐看、表演够味，颇多可圈可点之处。建议大家没看过的不妨看看。
如果你还拿不定主意，那么——反正这部是07年的电视剧了，不妨到网上搜下媒体和网友的评论参考一下，说差的还真的很少。这可不是我对自己发的资源来个王婆卖瓜自卖自夸哟。

战乱中的中国，人民生活水深炎热。沦陷后的上海滩，繁华与颓败共生。国家处于崩溃边缘，大上海的文艺生活却仍然丰富而奢华。“阳春舞台班”姐妹春花和月红，在戏院经理唐如龙的算计下来到大上海唱戏，与已经唱红大上海的商水花和文秀竹遭遇。四位越剧姐妹彷徨挣扎，与阴暗的人生做最卑微却也最有力的抗争，在大时代的漩涡中上演了一段悲欢离合的浮沉故事……

面对大上海的浮华世界，春花洁身自好，虽然屡次受到唐如龙的打压的和迫害，却变得更加坚强和坚定。在进步青年林岚、江波的鼓舞下，毅然带领大家去前线慰问抗日战士，战火纷飞中，创作了《花木兰》、《梁红玉》等振奋人心的新剧目，为中国的民族革命献力献艺。抗战胜利后，内战又开始了，大上海的繁华继续沉沦在硝烟中。春花接受了林岚的建议，将鲁迅先生的《祝福》搬上舞吧。为了彻底摆脱唐经理之流的控制和盘剥，春花发动越剧界的姐妹进行义演，筹建戏院。解放上海的战斗打响了。春花从国民党士兵手中脱逃，四处寻找月红下落......

1965年由谢晋导演谢芳、上官云珠主演的国产影片《舞台姐妹》，影片风格清新隽永，朴素淡雅，情真意切，富有民族和时代特点的艺术韵味。该片于文革开禁后的1980年获第二十四届伦敦国际电影节英国电影学会年度奖，1981年获菲律宾马尼拉国际电影节金鹰奖，1983年又获葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖。称得上是中国百年电影史的经典佳作。

本剧是重拍该片的电视剧版本。总投资超过3500万，剧组定制了超过300套风格各异的旗袍，再现当初上海的妖娆风情和花样年华，甚至连许多小道具都是货真价实的古玩珍品。辗转上海、乌镇实地取景，精心打磨。在场景和服装道具的设计上堪称精细，历史味和文化味随处可感。为了真实再现上海抗战的场面，剧组特意请来了上影厂专门拍摄战争场面的特技小组设计炮火烽烟。就连女主演梅婷都觉得战争戏的场面非常震撼。

这样一部以越剧为主题的电视剧，要在各方面都经得起专业越剧戏迷挑剔的眼光，才算真正的制作精良。剧中一开始出现的越剧型态和现在的越剧很是不同而是早期的四工调，如此专业的细节，制片方都注意到了，从开篇就吸引住了那些原本对该剧的专业性有所怀疑的铁杆越剧迷们。此外，戏迷们一致认为剧中的配角人选很准确，比如四季班里的老生大奎，一看就很有老生的味道，小花脸也是，而戏曲改革义演也在剧中有涉及。上海越剧戏迷表示，几天看下来觉得很亲切，里面主要的越剧人物在历史上都是有生活原型的。演员表演得很精彩，何赛飞演的越剧皇后很有说服力。梅婷、苏岩这些影视演员在舞台上表现得也很专业，出乎我们的预料。”

电视剧《舞台姐妹》不仅丰富了原来电影中戏份很少的商水花、小香、大奎等角色，还新增了一个电影中完全没有的人物文秀竹作为该剧中的主要人物，此外还有荣哥、阿鑫等辅线人物。编剧徐瑛表示，相对于电影版展现个人命运，电视剧版则以“群戏”为主：“电视剧把这些人物的命运放在一个大时代的背景之下，以抗日战争、内战等为背景，让人物的命运更加波澜起伏。”从如今观众的反应来看，《舞台姐妹》并没有重蹈之前那些经典重拍剧的覆辙，新增的人物和情节都恰到好处地表现和丰富了主题。观众表示：“这部戏中不单有几个越剧女伶的命运沉浮，还结合了很多时代背景。我很喜欢看唐经理、荣哥、阿鑫这些旧上海滩上不同阶层、不同势力的生存竞争。”而最令观众津津乐道的，则是商水花的戏增加得特别好，比如之前和竺春花、邢月红抢戏以及和姊妹们产生矛盾的戏都非常出彩。很喜欢其中何赛飞的表演，原来电影中商水花的戏份非常少，现在何赛飞把她的悲剧命运演得很有层次，最后的自杀也相当有震撼力。

电影版的《舞台姐妹》把抗战作为背景一带而过，而电视剧则在尊重原版的基础上，进行了很大的扩充。编剧在参考了越剧界进步人士的真实事迹后，新增了主角竺春花与名伶文秀竹、进步剧作家林岚在抗日战争中积极参与运动的情节。他们组织越剧界募捐、游行、慰问战士，用自己的力量支持国家和民族的斗争。此外，剧中竺春花与由林依轮客串的抗日飞行员之间瞬间、朦胧的爱情，本来是给剧中另一位女主角文秀竹的，但导演认为给竺春花更能起到震撼的作用，并提升整个剧的爱国主题，也因此避免了经典重拍剧的老毛病——“戏不够，爱情凑”。在这条感情线剧中，飞行员为抗日救国壮烈牺牲，带着无限怀念的心情，竺春花去前线慰问战士，第一次意识到越剧只有扎根于人民才有生机，也让竺春花明白了原来自己的表演艺术也能为危亡中的祖国做出贡献。有了人文精神对主题的升华，就使这部电视剧不单只有风花雪月的故事，更有震撼人心的思想意义。

【片尾歌曲】：

34集经典重拍大戏《舞台姐妹》在上海电视剧频道播出后广受关注。观众纷纷反应该剧的片尾曲《绣花伤》缠绵悱恻，旋律凄婉动人，与剧情特别的贴合。《舞台姐妹》的片尾曲由橙天华音金牌制作人林明杨亲自操刀，旋律流转凄美，将电视剧中越剧姐妹的悲欢离合演绎得动人心弦。此曲高潮部分更是加入了为理想奋斗的坚毅旋律，使得整首歌曲在以情动人的基础上，更以暗含的精神动力感染人心。很多观众反应《绣花伤》旋律的优美程度远胜于一直稳居伤感情怀歌曲排行榜冠军之位的《暗香》，电视剧播完后都舍不得用遥控器换台。上海电视台的负责人表示，《绣花伤》很有可能成为具有传唱度的经典影视名曲。

片尾歌曲《绣花伤》
作曲：刘颖
作曲：吕紫绮
编曲：陈迪
演唱：袁娅维
音乐制作：林明阳
唱片公司：北京橙天华音音乐制作有限公司

失落的剧场 是谁被遗忘
旧戏服在角落寻找光
微笑泛了黄 情离人断肠
月儿柔弱闪着光
小巷弄老石墙 门外熙来攘往
谁穿着绣花鞋独自悲伤

来时路心酸吟唱 到如今褪色衣裳
卸下妆夜未央 角色沉默的离场
南风吹干了眼框 吹不散泛白曙光
红颜一笑撼上苍

陌生老地方 腐朽残木窗
已找不回遗失的时光
撕碎的过往 悲苦难隐藏
回忆冰冷冻如霜

【评论参考】：

一脉相承的海派气质--《舞台姐妹》缘何成功（作者：聂伟）
原文链接：http://ent.sina.com.cn/v/m/2007-08-13/15471674607.shtml

http://www.sina.com.cn 2007年08月13日15:47 东方网-文汇报
　　文化发展的递进规律，决定了中国电影在较长的一段时期内，必然会对戏曲艺术有所继承和借鉴，1965年上映的《舞台姐妹》就是这样一部穿插了浓郁江南地方戏曲调式的电影。影片在展现越剧唱腔魅力的同时，也着力表现了旧时代越剧演员饱受欺凌的悲苦生活和她们的奋起抗争，受到了观众的喜爱，成为中国电影的经典作品。时隔40余年，《舞台姐妹》被翻拍成34集电视剧，其长度相比电影原作加长了十余倍之多，同样获得了观众追捧和专家的好评。它的成功，也为经典改编提供了一个很好的范例。

　　从电影到电视剧，容量增加，人物线索和关系必然要增多。电视剧在保留原作春花和月红“姐妹花”叙事结构的基础上，又增加了一对前辈人物文秀竹与商水花。她们的故事相互交叉对应，不仅表现出前车之鉴的警世意味，也使剧作主题在时空链条上得到了进一步的深化。新增人物文秀竹在戏台上扮演小生，行当与月红一致，行事做人却和竺春花一样，有主见和定力，自重而且自律。从此“竹”到彼“竺”，春花的洁净自持总有秀竹为她默默支撑，围绕她们的故事浓缩了两代越剧艺人谋求人格平等与艺术创新的艰苦努力。而在电影原作中惊鸿一瞥的越剧名伶商水花，其悲惨命运也在翻拍剧作中得到了完整的展现。水花和春花同为旦角，可是她骨子里的软弱和虚荣却又与月红如出一辙，二人争宠于戏霸唐如龙，以至于同根相煎。“水花”与“月红”恰恰暗合了“镜月水花”的空幻人生，前者的悲剧似乎就是后者难以逃脱的明天。剧作通过生旦角色的剧情搭配，四位秀丽且各具魅力的越剧女伶形象在充分延展的剧集时空中交织辉映，构成一幅前世今生般的吊诡幻景。如此详尽的故事铺叙和精巧的结构设置明显加大了剧作的情节容量，不仅彻底打消了观众对连续剧“注水”与“增肥”的疑虑，而且也引发老影迷们对越剧皇后商水花人生命运的探询。

　　舞台小天地，天地大舞台。四位越剧姐妹身处的舞台世界背后连接着广阔而复杂的社会，在电视剧中得到了细致入微的展现。就时代而言，从抗战离乱到国民党政府的大溃逃，她们和其他老百姓一样都是沉浮在政治变局中的无名小舟。关于这一层，电影原作中女地下党员江波起到了穿针引线的作用。在电视剧中，时代动荡的气息也得到了相应的强化。对照四十年前，谢晋导演曾经为《舞台姐妹》创造了富有回味的开放结局——春花坐在船上陷入沉思：“我在想，今后要做什么样的人，唱什么样的戏”，结果被改成春花教导月红说“今后我们要做革命的人，唱革命的戏”。在当时的社会形势下，这个结尾固然有助于引导观众理解，却遮蔽了人物形象内涵的丰富性。电视剧的结局则改成春花在码头上追回了准备离开月红，在炮火声中，等待着迎接新的生活。这样的变化，更符合了人物的命运逻辑。

　　事实上，越剧姊妹们比普通人还要多出一重人生历练，那就是由她们职业特点所决定的“江湖”，按照今天的话说就是“娱乐圈”。勉为其难的“唱堂会”、不计其数的“过房娘”、工于心计的“劳资纠纷”、斤斤计较的“头牌”之争，还有拆烂污的小报记者和深藏不露的黑道人物。满载戏班的乌篷船漂到大上海，势必要被卷入唐经理、荣哥和邵公馆这些旧上海滩不同阶层、不同势力明争暗斗的漩涡，从而产生出“年年难唱年年唱，处处无家处处家”的江湖惆怅。剧中创作者除了对主要人物精心塑造，对次要人物的刻画也独具特色，比如商家姆妈和阿鑫班主就是让观众过目不忘的两个噱头角色。前者堪称上海泼妇的新典型形象，计较利益时精明厉害，嘴巴锋利不吃亏，但遇到大事就先乱了自家手脚；后者则代表了上世纪三四十年代投机上海滩的“冒险一族”，没有真本事却一肚子蔫坏，坑蒙拐骗样样精通，一旦招数使尽害苦的却是自己。电视剧在赋予作品更多元素的同时，也塑造出了更具时代真实感的多面人形象。

　　对于电影《舞台姐妹》而言，电视剧犹如一次迟到的敬礼，续接上一脉相承的海派气质。就像影片完成将近20年后终获国际奖项的承认，40余年后的电视剧抹去脸谱和说教的时代旧痕，将南方烟雨中的戏班传奇再次俏丽地呈现到我们眼前。

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