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[09.07][法国新浪潮][剧情][精疲力竭][avi-rmvb/357M][法语中字]

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片名：A bout de souffle/Breathless
译名：精疲力尽
年代：1960年
导演：让-吕克·戈达尔 Jean-Luc Godard
编剧：让-吕克·戈达尔 Jean-Luc Godard
　　　弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut
片长：87分钟
评分：7.9/10 (5,255 votes)
链接：http://www.imdb.com/title/tt0053472/

剧情：

几乎身无分文、从意大利归来的米歇尔在马赛偷了一辆美国人的小汽车，沿七号公路向巴黎超速行驶。两个警察骑着摩托车追了上来。米歇尔把车拐进路旁的灌木林，等警察赶到面前时，他拿枪打倒了一个，然后逃之夭夭。
到达巴黎，米歇尔去找一位姑娘借钱，姑娘说钱不多。米歇尔乘她不备，从她的钱包里偷出一些钱溜掉。米歇尔在大街上遇到正在卖报的美国姑娘帕特丽夏，一个劲儿跟她套近乎，说如何如何爱她，又问她去不去罗马等等。帕特丽夏说她要考大学，否则父母就不会再给她寄钱了。米歇尔只好走开。他打开刚买到的报纸，上面登着警方已查明七号公路杀人凶手的消息。
米歇尔来到旅行社，找一个朋友取钱，得到的却是一张不能提取现款的支票，出于无奈也就只好拿着这张支票离开。正在这时，来了一位警长和他的助手，查问米歇尔的行踪，那位朋友回说不知道，但他的女秘书却禀告说刚才有人来过。警长一听，火冒三丈，追了出去。
米歇尔请帕特丽夏吃饭，身上却没带多少钱。他谎称去打一个电话，走进一家咖啡店，在洗手间里把一个人击昏在地，从他身上搜出几张钞票。等他回来，帕特丽夏说来不及了，她还得去赴一个约会。米歇尔用车送她去了一家餐馆。帕特丽夏见到了她要找的美国记者，对方送给她一本书，两人亲热地交谈，还拥抱接吻。回到住处，帕特丽夏发现米歇尔正躺在她的床上，问他这是为什么？米歇尔回答说旅馆里已经没有他的房间了。她告诉米歇尔，自己已经怀孕了，是米歇尔的孩子。米歇尔说她真蠢，又提起要她跟他去意大利的事。帕特丽夏没有回答，说她有点害怕。米歇尔一边打电话找欠他钱的人，一边对帕特丽夏说他爱她，但又不像她想的那样。帕特丽夏说其实他并不知道她想什么，她想知道的是他的真心实意。然后，两人钻进被里，不知不觉，已经是正午了。
帕特丽夏向米歇尔借车外出，米歇尔说要亲自送她去。两人到了街上，帕特丽夏却没看见车，米歇尔谎称在车库里，这就把它开来。他走到另一条街道，盯上了一辆敞篷跑车。等车主人离开后，他堂而皇之地跨进车，把车开走，又带上帕特丽夏在街道上疾驰。帕特丽夏让车稍停，下车办事，米歇尔买来一份报纸，上面登着他的大幅照片，警方正在通缉他这个杀人凶手。有个年轻人站在附近边看报，边瞟着米歇尔。帕特丽夏回来后，米歇尔赶忙开车溜之大吉。那年轻人马上去向警察报告。
米歇尔和帕特丽夏来到奥利机场。帕特丽夏要在这里参加一个记者招待会，米歇尔继续驱车去找那个欠他钱的人。在一个车库里，米歇尔找到了一位买主。谈妥车价后，买主却表示眼下付不出现钱，米歇尔当然不干。买主拿出报纸上刊登的通缉令来威胁他，并乘他打电话时，拔下了他车子的发动机引火线。米歇尔把这个人狠狠地揍了一顿，从他身上搜出一些钱赶紧离开。米歇尔和帕特丽夏要了一辆出租车。不一会儿，米歇尔让车停下，去找欠他钱的人，仍然没有找到。他和帕特丽夏进了一座大楼，又从另一个出口走上另一条街道，把出租车司机甩掉了。
帕特丽夏去了报社，这时警长正好来报社找她。警长问她是否认识米歇尔，她摇了摇头。警长告诫她别耍滑头，不说实话就会倒霉，她只好承认她认识此人，但不知道他现在何处。警长要帕特丽夏下次见到米歇尔时一定给他打电话报告。帕特丽夏出了报社，看见米歇尔过来了，立即向他暗示有人跟踪。走了一段路，她跑进一家电影院，然后从侧门溜了出来，在街上与米歇尔会合，去另一家电影院看美国西部片。等到天黑，两人从电影院出来，偷了一辆小车开走了。帕特丽夏对米歇尔说她非常爱他。路过一个加油站，两人又偷了一辆小车轮流着开。在一家咖啡店的露天座里，米歇尔终于找到了他正在找的那个朋友，朋友答应替他兑换支票，又告诉米歇尔可以去他认识的一个瑞典女人家过夜。米歇尔和帕特丽夏到了这个瑞典女人家。米歇尔打了几次电话都不通，就让帕特丽夏去买份报。帕特丽夏出去时接通了警长的电话，报告了米歇尔的住处。回来后，帕特丽夏又向米歇尔实说她已给警察局打了电话，并说她不爱他，不想跟他去意大利。米歇尔虽然大吃一惊，但也没有逃跑的意思，他觉得无所谓，反正一切都完了。
清晨，米歇尔的朋友开车来，把钱还给了他。米歇尔对他说，帕特丽夏已把自己告发，让他赶快离开。他的朋友说可以一起走，米歇尔却声称哪儿也不想去，因为他已经筋疲力尽了。这时警长带人赶到。米歇尔捡起朋友逃走前扔给他的手枪，但警方先开了枪，米歇尔身上连中数弹，可他还是摇摇晃晃地向前跑着，最后在大街的尽头倒下了。帕特丽夏跑过来，望着米歇尔。米歇尔作了几个怪相，说了一句“真可恶”就死了。帕特丽夏回过头来，像是自言自语又像是对着别人发问：“可恶？这是什么意思？”

　《精疲力尽》是法国著名导演戈达尔的成名作，也是新浪潮运动的标志性作品之一。《精疲力尽》是最具代表性的早期新浪潮影片：故事略显无序，采用真实场景，拍摄手法随心所欲，剪辑自由，语言文学味道浓重。而影片中的男女主人公也是标准的"新浪潮角色"：没有经济基础的米歇尔性格颓废却珍重感情，帕特莉夏水性扬花并且最终以背叛解决了与米歇尔的关系问题。
作为戈达尔的第一部长片，《精疲力尽》也可以看作是新浪潮导演们（特别是《电影手册》派）的一次集体行动，当时已经成名的弗朗索瓦·特吕福为影片编写脚本并拉来拍摄资金，克劳德·夏布洛尔担任了执行制片，黑色电影大师让-皮艾尔·梅尔维尔在片中出演了作家一角。
尽管《精疲力尽》一致被认为是戈达尔最著名的作品之一，但他本人却多次声明自己并不喜欢这部影片，因为那是"为别人而拍的"。

戈达尔与他的《筋疲力尽》
（文）刘苇

如果缺少戈达尔，法国新浪潮电影可能不会具有如此广泛的影响力；正如缺少了巴赞，《电影手册》可能只是散沙一盘，甚至新浪潮运动也将名不副实。
戈达尔如同特吕弗一样，先是开始影评生涯，然后才进入导演行列。电影让一个无所事事的青年找到一种归宿感。他在电影世界里浪迹游荡，并接受教育，大量的观看使他无师自通地成为电影行家。
由于新技术的产生并未使电影内容拓展和电影艺术的提高，以及战后社会的压抑与混乱所带给戈达尔的不满与愤怒，促使他在电影评论中进行抨击。他直接与尖锐的评论表明他在电影中的激进与先锋的立场。他对传统的分镜头法进行批判，并对剪辑、场面调度、影像发表自己独到看法，强调个人风格的重要性。这些观点与特吕弗提出的“作者电影”相互呼应，成为新浪潮的重要标志。

戈达尔的父母属于有钱阶层，尤其是他母亲为大家族出身。他们长期居住在日内瓦，戈达尔从小在日内瓦接受教育。中学毕业后，由于戈达尔有不良的顺手牵羊的习惯，如同《筋疲力尽》中米歇尔随意偷窃女友钱包那样，致使他父亲将他扫地出门。于是，戈达尔在巴黎和瑞士两地游走。

早慧的戈达尔十九岁时就开始为当时的《电影公报》（Le Gazette du Cinéma）撰写评论，他差不多每期供稿，隐隐确立了一种使命感，要使电影成为二十世纪最伟大的艺术。之后他加入《电影手册》，与特吕弗、里维特、夏布罗尔一同成为《电影手册》中的青年影评人。那时，他相继发表了《走向政治的电影》（Towards a Political Cinema）等重要文章，强调电影作为新艺术语言所带来的希望，电影无须依附于文学，电影作为独立的艺术样式成为导演表达对现实看法的媒介。

由于他偷窃了《电影手册》杂志的零用钱，使他成为不受欢迎的人。他不得不暂时离开巴黎。之后，他在瑞士的阿尔卑斯山的迪克桑斯水坝工地上找到一份零工，他用攒下的钱拍了一部20分钟短片《混凝土行动》，电影歌颂了人类对大自然的战胜能力，得以于1958年正式上映。之后他又成功地将片子卖给了修建大坝的建筑公司。在他拍摄第一部长片之前，相继拍摄了一些实验短片。

特吕弗于1954年发表了引发激烈讨论的重要文章《法国电影的某种倾向》（A Certain Tendency in French Cinema），使得他无可争辩地成为青年一代影评人的领袖。1957年他拍摄的《四百下》在戛纳电影节上取得了辉煌的成就。正是由于特吕弗的成功，使戈达尔有了第一次执导故事长片的机会。

戛纳电影节后，一些制片人产生了寻找新浪潮中年轻人来拍摄电影的想法，虽然前景看好，但仍要冒些风险。而特吕弗的数页情节大纲的手稿给了制片人信心。靠着特吕弗的大名，制片人成功筹集到五十一万法郎给戈达尔，尽管这笔钱只是当时电影拍摄费的三分之一。戈达尔说服了贝尔蒙多任他电影男主角，他还找到瑟贝格（曾主演《你好，忧愁！》）作为女主角。戈达尔初次拍片就具有了别的新浪潮成员不具有的优势——明星。

《筋疲力尽》讲述了一个街头小混混米歇尔，从马赛偷了一辆车，在驶往巴黎途中，因超速被警察拦下，为了脱身，他开枪打死一名警察。来到巴黎后，他躲进女友帕特丽夏住处。他一边关注报纸上警察被杀的消息，一边与帕特丽夏周旋，同时继续偷车、打劫、混日子。警察追捕的网越收越紧，在最后时刻，女友帕特丽夏出卖了他，致使他倒在警察枪口下。

《筋疲力尽》采用了好莱坞的黑色电影元素，B级类（指小制作），警匪模式。影片中出现鲍嘉海报的特写镜头就是一种暗示。这类影片曾在《电影手册》的影评人看来，是美国电影工业模式下夹缝生存的艺术片，导演具有较多的创作自由，也具有较多的实验意识，情节破碎，影像暧昧，在夜晚潮湿的街道中晃动着迷离的人影，传达着一种孤独绝望的气氛。通常，导演不带有自己的立场，以客观的视角捕捉冷峻的现实。这些为巴赞所倡导的现实主义原则。

同样《筋疲力尽》也刻画了一个流氓式的小人物，男主人公米歇尔对生活一切都表现得无所谓的样子，整天无所事事，游荡街头，伺机行窃。当他获知女友出卖他时仍不愿逃亡，最终饮弹躺在大街上。我们不了解他的真实背景，也不了解他何以成为如此，仿佛这是他的命运似的，从马赛来到巴黎就是为了等待这一刻的到来。他对社会不抱有任何希望。影片充斥着一种幻灭感。

另一方面，电影里又不时地出现巴赫、莫扎特的音乐，狄兰•托马斯（Dylan Thomas）略带愤怒的诗句和威廉•福克纳（William Faulkner）稍显迷惘的话语：“在忧伤和虚无之间，你选择什么？”这一文艺腔的运用也许是为了与米歇尔的阿飞流气银幕形象拉开距离，作富有张力的对比，表明女友帕特丽夏与米歇尔原本是两种人？或者仅仅是为了表明戈达尔的博学，因为他喜欢在电影里引经据典？抑或为了彰显他擅长杂糅的个人特色，一种隐藏在漫不经心之下的含有深意的风格？

戈达尔以一个阿飞式人物作为电影正面描述形象（导演不带个人的价值判断），他仿佛是一个反英雄的悲剧性人物，他的公然对抗具有反抗社会的倾向，在某种程度上含有某些嬉皮士式的标志。这一愤怒青年的形象作为先声在戈达尔的电影中出现像是一个预言（天才逆子戈达尔采用了那时还未流行的爵士乐作为电影配乐绝非偶然），六十年代后期他们仿佛从银幕上走下来真实地出现在大街上。这一形象激发起人们的好奇心，他们由一个秘密——那些被隐蔽或禁止的事物激发起的某种延伸进电影的魅力与谜题——所组成的形象出现在银幕上构成阐述的难题。他们引起了解释的欲望，仿佛是未解之谜等待人们去揭示。正是这一难以定义的形象对《筋疲力尽》引起轰动起到推波助澜的作用。可惜，这一盛况难再继续，戈达尔之后的影片再也没有在商业上取得成功。
从他的第一部影片《筋疲力尽》开始，戈达尔将他对女性的尖刻与矛盾的态度表露无遗。之后，他不断地在影片中描述女性的水性杨花和她们仿佛出自谜一般天性的对背叛的喜爱，和由她们身体所激起的神秘欲望中的令人迷惑的美感。那些妩媚的女性向摄影机投去欺骗性的一瞥，她们在美丽外表下掩藏着一种内在的危险；而戈达尔总是试图通过镜头剥离或展现她们出自本能的诡计和由她们诱惑激发而起的对自身的幻觉。正如戈达尔在一篇文章中所阐述的：“这些充满矜持和欲望的半闭着的眼睛，以及这些苍白的嘴唇，在她们的痛苦中我们看到的一切是她们有意味的阴谋，在她们的誓言中我们看到的一切是她们掩藏的幻觉。电影没有质疑女性的美丽，它只是怀疑她们的内心，记录下她们的不忠，看到的只是她的行为。”（，转引自《恋物与好奇》（英）劳拉•穆尔维著）
《筋疲力尽》中米歇尔的孤绝与帕特丽夏的背弃形成鲜明的对比。米歇尔中弹倒地的最后时刻所发出的那一声诅咒，既是对帕特丽夏背叛的抱怨，也是对帕特丽夏代表的资产阶级虚伪的抗议——戈达尔之后的一系列电影都对此有所表现。但无论怎样，女性总是成为他电影的一个中心，她们所引发的好奇心以及由此产生的某种符号化作用，组成他电影的秘密之源。

由于经费有限，戈达尔采用自然光拍摄街景，将摄影机藏在一个盒子中，捕捉演员在街上的自然表演，并由此可以避免引起街上行人的注意。电影拍摄完后，戈达尔发现片子过长，于是他发明了一种特殊剪辑法，将可以剪辑的部分全部剪去，或者进行跳格剪辑，无视叙事的逻辑。这一被称作“跳接”的剪辑法，在《筋疲力尽》上映之前已经使他名声大噪。当时舆论认为：或者“那是不知如何剪辑的影评人制作的杂乱一团”的电影；或者就是“电影革命开始了。”

无疑，戈达尔带来了一场真正的电影革命。他不顾一切地挑战观众对电影接受的程度。他的广受争议与倍受称颂是他名字的正反两面。自此，无论是出于经费困难原因，还是他有意地为之，他作品的宛如半成品似的粗糙面貌总是被看作含有深意。

戈达尔的《筋疲力尽》与特吕弗的《四百下》一同成为新浪潮运动的宣言诗般的作品。从此开启了新浪潮的影响世界的电影旅程。但是，富有意味的是，戈达尔自《筋疲力尽》后开始的对电影的实验从此再也没有停止过；却在多年后对《筋疲力尽》影片内容表示了否定，他自称“那是一部具有法西斯主义倾向的影片”。究其原因，《筋疲力尽》表达的是个人挣扎与社会发生冲突时具有的无视社会价值的倾向，其中无政府主义观点可能引发的却是与社会民主精神相抗衡。戈达尔想要在人们眼里成为一个睿智的电影颠覆者，而不是社会颠覆者——尽管他相对于《电影手册》中其他年轻导演而言，他的政治观点是最为激进的。诚如苏珊•桑塔格（Susan Sontag）所指出的，戈达尔所有电影的“精神核心是其中的刻意反思的特质……他对电影的种种可能性做出了令人敬畏的展现，从而成为蓄意摧毁电影本身的第一人。”（《激进意志的样式》）据此，我们可以看作戈达尔对《筋疲力尽》内容反思正是源于他一贯的对电影本身的反思。

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